Die erste seiner knapp fünf Dutzend Mazurkas komponierte der Zehnjährige 1820, die letzte ist Frédéric Chopins letzte Komposition (Herbst 1849). Wie eine Art Tagebuch lassen sich Chopins Mazurkas hören. Denn unter den drei Tanzgattungen, denen der Pole wichtige Beiträge widmete, sind sie die intimsten Zeugnisse mit dem Charakter von persönlichen Notizen und Reflexionen, von Selbstgesprächen.
Während die Walzer das Parfüm gediegener Pariser Salons verströmen und die Polonaisen als vehemente Bekenntnisse des Exilierten für ein freies Heimatland gelten, sind die Mazurkas Stilisierungen und Verschmelzungen von Volkstanztypen aus der masurischen Ebene, Mazur, Kujawiak, Obertas und Oberek. In den aus der Folklore geschöpften Mazurkas verzichtet Chopin auf die Entfaltung technischer Brillanz und weitgehend auch auf die grosse Geste, setzt auf differenzierte Melodik, Rhythmik und Harmonik.
Für seine erste Chopin-Werken gewidmete Einspielung hat der in Paris lebende Pole Piotr Anderszewski, von dem bereits herausragende Aufnahmen vorliegen (darunter die phänomenale Interpretation von Beethovens Diabelli-Variationen) sieben Mazurkas gewählt, die zu Chopins späten gehören: die je drei aus op. 59 (1845) und op. 63 (1846) sowie die letzte der vier op. 68 (1849). In das überlegt komponierte Programm fügen sich zwei Balladen (op. 47 und 52) und zwei Polonaisen (op. 44 und 53, die Polonaise héroique oder Ritterpolonaise).
Kein Zweifel: Piotr Anderszewski ist ein Chopin-Interpret von hohem Rang. Seine Deutungen zeichnen sich aus durch Egalität und Elastizität im überaus kantablen Anschlag beider Hände, durch ausgefeilten Umgang mit dem (zur Schattierung des Klangs beigezogenen) Pedal, durch breites dynamisches Spektrum, rhythmische Finessen, agogische Nüancen und zurückhaltend eingesetzte Rubati, durch farbenreiches, unter einen grossen Entwicklungsbogen gespanntes Gestalten.
Anderszewskis Spiel vereinigt strukturelle Klarheit, Frische der Erfindung und der Empfindung mit Zartheit, Intimität, Nostalgie, Kraft und Klangsinnlichkeit: Seelenbilder von künstlerischer Lauterkeit und Faszination. (ws)
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Die erste seiner knapp fünf Dutzend Mazurkas komponierte der Zehnjährige 1820, die letzte ist Frédéric Chopins letzte Komposition (Herbst 1849). Wie eine Art Tagebuch lassen sich Chopins Mazurkas hören. Denn unter den drei Tanzgattungen, denen der Pole wichtige Beiträge widmete, sind sie die intimsten Zeugnisse mit dem Charakter von persönlichen Notizen und Reflexionen, von Selbstgesprächen. 
